| | | par Jérôme Florio le 19/07/2003
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| Au milieu des années 80, des Shériffs, des VRP mettaient de grands coups de boule à la scène rock hexagonale. Catégorie socio-professionnelle jusqu'ici peu représentée, c'est au tour des secrétaires de reprendre le flambeau. Officiellement, c'est en 1994, au cours d'un stage d'expression corporelle offert par leur entreprise OBBA, que se rencontrent Les Suprêmes Dindes - vous reprendrez bien un LSD, après La Souris Déglinguée. Après quelques remaniements de personnel, la formation se stabilise autour de quatre Catherine Langeais ou Jacqueline Joubert trash : Jacqueline Bonjon, Anne Dubois, Martine Marelli et Joëlle Perrier. Tout ça sonne très ORTF, jusqu'à la pochette rétro en noir et blanc cassé ("blanc de poulet" ?). Quand il chantait "Dactylo-rock", Eddy Mitchell ne devait pas se douter que ces dernières se brancheraient un jour sur le secteur (courant alternatif bien sûr) et joueraient du "rock électrique" - slogan apposé sur la pochette comme sur un appareil électroménager des "trentes glorieuses", époque bénie des dieux de la consommation. Mais la petite entreprise connaît la crise : Jacqueline Bonjon trace d'une voix ronde un univers domestique, sur des riffs bien punks ("Pyjama", "Paradis", "Ma maison") ou en acoustique sur "C'est dimanche", touchant vague-à-l'âme de la femme coincée dans le quotidien et les conventions sociales, qui regarde la vie passer par la fenêtre du séjour. "Madame rêve" en effet d'amours torrides et extraordinaires ("Ouais OK"), mais on est loin des fantasmes glacés d'une bourgeoise chantés par Alain Bashung : "Petit français" est une exploration sur un ton posé de la veulerie de la France rance d'en bas, qui s'achève sur une note pleine de trouble incestueux. Pour le reste, Martine Marelli maltraite sa guitare comme une planche à repasser, avec efficacité, même si le propos aurait gagné à être plus ciblé et les tailleurs stricts mieux coupés. Tremble, sinistre Baron, la France des PME prend les armes !
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